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七夕节日的独特性小电影网站，注定了女性向游戏市集会再度掀翻了一场狂欢。

事实上，何止是这个七夕，插足2024年以来，女性向游戏市集乃至女性玩家力量就备受隆重，女性用户成为了行业争抢的对象，更多女性玩家心爱的元素开动插足游戏市集。但比起停留在卷建模、卷画风、卷爱情的女性向游戏，着实从女性价值上齐集女性用户的粗略率现在只好《代号鸢》。

在女性向游戏赛谈仍是趋于饱和确当下，《代号鸢》依旧能够领有超高的市集缓和度和期待值，除了可玩性较高的卡牌来往除外，更大的上风其实来自分散于其他国产女性向游戏的、着实走向女性的剧情。

要是你问十个《代号鸢》玩家入坑的事理是什么，八个王人会说出那句名言：天命本就该落在女东谈主身上。

这不仅是勾通《代号鸢》剧情的金句，更代表着女性玩家对女本位乃至东谈主本位游戏内容的偏疼，女性用户对内容耗尽的需求仍是不单是局限在两性热沈联系，而是更多聚焦女性成长以及个东谈主弧光的内容，恰是《代号鸢》所传递给玩家的。

东谈主本位视角下的女性

中文化题材的千里浸式剧情卡牌手游，刻板印象中应该是以男性受众为主，但《代号鸢》颠覆了这一传统。

以华夏逐鹿的汉末时间为配景创作的文艺作品，大多将眼神放在了男性身上，而《代号鸢》剧情的起点却是一个女性的视角，试图在历史的流毒中创作，很猛进度上体现了《代号鸢》在剧情塑造上的权略。

通盘故事的中枢是“我”。在众东谈主眼中，“我”是手合手职权的汉家宗室广陵亲王，私下里“我”照旧“皇帝的刀”，掌管着直属皇帝的谍报机构绣衣楼，只好心腹才阐明，“我”竟是男儿身。女扮男装、皇帝近臣，以女子的身份成为了着实身居高位的掌权者，不作念公主而是要作念主公，从东谈主设来看就仍是富余带感。

通过对广陵王的塑造来传达出女性不雅点，女性不局限于被贴上和善、奢睿、瑰丽的标签，也不错文韬武略、智勇双全、解放奔放，也能坐上牌桌，与整个东谈主一谈争夺社会地位和资源。对女东谈主的塑造描摹莫得集结在“女”，而是聚焦于“东谈主”。

要是《代号鸢》的女性目的仅限于女主角，那么就会沦为和大多数影视剧主角一样“自我以上东谈主东谈主对等，自我以下阶层分明”，但《代号鸢》剧情的精彩与紧密之处就在于，对女性的描摹并不局限在女主角，一些存在感并不高的女性副角也领有我方的个东谈主弧光。

董贵东谈主（天然更但愿全球叫她阿春）并不是只会雌竞的深宫妃子， 她为了眷属被动松手解放，却依旧保持着鉴定懂事的应承，在宫闱之乱中能够勇敢保护一又友，不惧归天威迫濒临强势的男性。

遑急逃离可怜压抑的原生家庭而遴荐许配的公孙珊，在俗世的泥沼中被动沦为“伥鬼”的方夫东谈主......她们王人是在父权压迫下笨重求生的女性。《代号鸢》塑造这些女性形象并不是抱着批判的气派，而是为了揭示女性糊口的窘境。

《代号鸢》着实对等地描摹出了无数个精彩的女性形象，通过强调女性行为东谈主的个体性和独有性，来展现出每一个女性的成长弧光。

在《代号鸢》塑造的寰球不雅中，女子不再是无关紧要的陪衬，常人物相同也有我方的念念想和闪光点，剧情创作不再聚焦于传统的男性上位者，而是通过一个女性上位者“广陵王”的视角，来揭露那些被压迫的女性乃至一些底层常人物在浊世中的窘境。

比拟于广陵王与几位男主角之间的热沈线，《代号鸢》通过剧情东谈主物的塑造所展现出的女性弧光和女性价值才是打动女性玩家的根底，而这亦然《代号鸢》分散于市面上其他女性向游戏最大的亮点女本位，以致应该说是——东谈主本位。

让变装塑造追想东谈主的本色

女本位，是近几年的女性向游戏市集的一个高频词汇。

对于女本位的界说，其实不错用李星河的“女东谈主率先是东谈主，然后才是女东谈主”来综合，也即是先强调女性行为东谈主的自主性，性别则在其次。

跟着女本位在女性向游戏市集的风靡，越来越多的游戏开动突显女性力量，比如加入更多的来往关卡、“好意思救袼褙”的情节等等，本色上来看是一个向好的趋势，女性玩家的需求越来越受到疼爱。

但问题在于，大部分女性向游戏受限于以热沈发展为主体的设定，更多的照旧强调女性在两性热沈联系中的主动性，而不是从女性的地位和智商开赴来突显出女本位，是以无为会遭逢一些男性高位者、女强男更强的设定，并莫得体现出女本位的内核。

而《代号鸢》之是以被玩家公认是少有的女本位乃至东谈主本位游戏，是因为比拟于更肃穆描摹两性联系的国产女性向游戏，《代号鸢》不仅在两性联系更在社会联系中作念到了男与女——东谈主与东谈主之间的势均力敌、对等推拉。实足的上位俯瞰天然愉悦，但更接近简直的、对等地被视为东谈主的体验，我方参与博弈掌合手主导的体验，也更能令当下的女性用户共鸣。成为棋手，而非棋子。

《代号鸢》所塑造的广陵王，是着实掌合手社会地位和经济资源的上位者。对于女性玩家而言，比起和男主角的热沈线，她们更想体验的是“拥万里山河，享深广独处”，竣事职权和地位上的跃升，也即是所谓的“搞男东谈主不如搞管事”。

客不雅来说，站在女性视角看，《代号鸢》所传达的女本位也更接近东谈主本位，不以性别来规训女性，而是肃穆个东谈主智商的展现。广陵王虽是男儿身，但不虞味着她只可依附于男性，她相同不错通过争夺社会资源站上职权与地位的巅峰，无关性别，追想最本色的东谈主，进一步突显出了“女东谈主率先是东谈主”的内核。

行为一款女本位视角下的女性向游戏，《代号鸢》不仅是国内社媒热搜常客，斟酌话题阅读量更是冲破百亿，印证了这种女本位的剧情玩法越来越受到女性用户的偏疼。

事实上，《代号鸢》虽然融入了一部分恋爱元素，但在社媒上询查度最高的其中之一的话题依旧是围绕女性目的斟酌剧情，多半高赞帖子王人是围绕游戏中的女性价值来伸开，而非恋爱“贴贴”剧情，女性用户的需求其实仍是出现了泄漏的移动。

让女性向内容走向女性

从女本位的流行，到《代号鸢》的爆火，个东谈主职权地位的擢升冷静“凌驾”于热沈发展之上，王人是女性用户从热沈需求向擢升自我需求移动的一种说明，况且仍是放射到了通盘内容耗尽市集。

女性用户的钱好赚，是一个公认的事实。凭据QuestMobile2024“她经济”瞻念察论说数据，戒指到2024年1月，线上耗尽智商在2000元以上的女性用户占比达32.8%，同比增长了2.2%，女性群体的耗尽智商继续提高。

比拟之下，线上耗尽智商在2000元以上的男性用户占比仅为25%，投合女性成为了通盘耗尽市集的共鸣，尤其是在影视剧综、网文、女性向游戏等以女性用户为主的内容市集。“她经济”之下，“她内容”成为了新的风口。

是以插足2024年，先是女性向游戏赛谈受到行业隆重，后有暑期档大女主剧的井喷，本色上来看，继承的王人是“一女N男”的创作状态，通过塑造多个圆善的男性形象来投合女性。

但问题就在于，跟着女性用户的需求发生了泄漏的移动，这些所谓的大女主内容仍是无法再投合女性用户了。

比拟于单纯神色热沈线、提供热沈需求的作品，暑期档热播的《玫瑰的故事》虽然是“一女N男”的设定，但故事聚焦于女主角黄亦玫个东谈主的成长，在一次次热沈阅历中竣事自我擢升，勾画出了黄亦玫的成长曲线，《玫瑰的故事》也成为了近几年“一女N男”创作状态下少有的高分剧，以致拉动了取景地影视产业的耗尽。

其实不难发现，女性用户仍是不再偏疼无脑甜剧、霸总体裁、东谈主东谈主爱我这类快餐文化，而是更快意为体现自我价值以及个东谈主智商的内容买单。

但现在通盘娱乐行业的内容创作还莫得跟上女性用户需求移动的脚步，更多的“大女主内容”照旧“东谈主东谈主爱我”的套路，对两性联系的塑造跳动了对女性个东谈主智商和成长曲线的塑造，更何况是剧情本就存在不及的女性向游戏市集。

剧情问题其实是女性向游戏市集的通病，比拟于破耗更多的元气心灵来塑造东谈主物以及剧情，大多游戏厂商偏向于通过好意思术画风、恋爱热沈这些更直不雅的视觉服从来蛊卦女性用户，是以女性向游戏常常王人是以建模、卡面、热沈交互等元素出圈，而不是以剧情内核来打动玩家。跟着女性用户对内容需求的移动，这类女性向游戏受到冲击是势必的。

事实上，女性用户对《代号鸢》的喜爱，其实是对“女本位”乃至“东谈主本位”作品的期待，期待着《代号鸢》能够通过追想东谈主的本色的紧密剧情，带动女性向游戏市集着实从内容上走向女性用户。

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